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文•郭漢丞 圖•蔡承融、Wilson Audio
2016 年美國 Wilson Audio 發表全新 Alexx，相隔五年之後，2021 年推出 Alexx V，雖只是第二世代，可是 Alexx V 改款升級幅度之大，可說是 Wilson Audio 史上前所未見，而這一切都要從 WAMM Master Chronosonic 開始說起。
WAMM Master Chronosonic 引爆革命性創新
Wilson Audio 改朝換代的速度並不快，可是 2017 年發表的 WAMM Master Chronosonic，帶來革命性的嶄新設計，促使 Wilson Audio 加快將高階技術下放的腳步，所以在 2018 年推出 Sasha DAW，接著在 2019 年推出全新 Chronosonic XVX，緊接著在 2021 年推出 Alexx V，而這三款喇叭進化的原因，就是以 WAMM Master Chronosonic 為師，逐步將高階技術下放。接下來會是哪一對喇叭升級？我不知道，但猜想可能是 Alexia 2，屆時可能又要天人交戰，思考要不要升級 U-Audio 的參考喇叭。
如何以 WAMM Master Chronosonic 為師？從 Chronosonic XVX 到 Alexx V，您不難看出重大的設計轉變，那就是骨骼式鏤空架構，支撐獨立音箱模組。WAMM 的意思是 Wilson Audio Modular Monitor，就是模組化監聽喇叭，將近四十年前推出的 WAMM，就已經實現將高、中、低音喇叭全部模組化，藉由機械結構調整時間相位一致。這是 Wilson Audio 一以貫之的設計理念，數十年來的研發都是窮盡辦法，將核心理念做到趨近完美。
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從 Sasha DAW 到 Alexx V 看演進脈絡
第一代 Alexx 發表會，是由 Wilson Audio 國際行銷經理 Trent Workman 來台解說，2018 年發表 Sasha DAW 時，則是現任 CEO Daryl Wilson 親自來台舉辦，而 2019 年 Chronosonic XVX 發表會，Daryl 在度親臨盛會，綜合這三次 Wilson Audio 重要的新產品發表內容，便可看出 Alexx V 演進的脈絡。
Wilson Audio 的核心設計理念，就是時間相位一致，原廠介紹 WAMM Master Chronosonic 的關鍵標題，就是「It's About Time」。就音樂聆聽的藝術來說，時間代表一切，如果不能專注在音樂上面，緊緊跟著每一個音符與旋律的進展，就難以探究音樂的堂奧，而就音樂重播的藝術來說，如果時間不一致，高中低頻無法在同一時間抵達人耳，就難以發揮「以假亂真」那種近乎真實音樂的重播效果，Dave Wilson 從 1974 年創辦 Wilson Audio 以來，便持續不斷為追求最精確的時間相位一致，奮戰不懈。
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| Wilson Audio 現任 CEO－Daryl Wilson。 |
2016 年 Dave Wilson 將 CEO 一職，傳承給兒子 Daryl Wilson，專心研究 WAMM MAster Chronosonic，而 Daryl 在接棒父親的職位之前，已經在工廠歷練多年，參與諸多重要產品的研發，而第一代的 Alexx，便是由 Daryl 主導。在 Alexx 研發期間， Dave Wilson 正專注在 WAMM Master Chronosonic 上面，大部分時間在家裡研究實作，Daryl 說他白天在 Wilson Audio 工廠研發 Alexx，回家之後則與父親 Dave 討論 WAMM Master Chronosonic，Daryl 說那是他一生中最難忘的時光，父親畢生研究喇叭的知識，傾注在 WAMM Master Chronosonic 上面，而每一次徹夜長談喇叭設計的理念，都啟發他諸多靈感，套用到 Alexx 上面。
更多 Chronosonic XVX 技術傳承
新一代的 Alexx V 呢？我們看到更多 WAMM Master Chronosonic 的傳承，也看到 Daryl 獨挑大樑研發的 Chronosonic XVX，融入 Alexx V 當中，其中最醒目的改變，就是骨骼鏤空架構，支撐一個高音模組與兩個中音模組，並且可以精確微調前後位置，依據聆聽空間與位置的需求，調整正確的時間相位一致，而且，Alexx V 幾乎把 Chronosonic XVX 可以繼承的高階技術，全部傳承下來，真是令人興奮。
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模組化可調整音箱，是 Wilson Audio 最大的特色，越是高階的產品，可以調整的選項更多，精確度更高，如果以時間相位差調整的精確度來說，WAMM Master Chronosonic 的精確度最高，可以達到 2 ms，Chronosonic XVX 為 5 ms，Sasha DAW 則是 8 ms。Alexx V 呢？原廠沒有公布數據，但應該是 5 ms~8 ms 之間，而且很可能是非常接近 Chronosonic XVX 的數據，因為 Alexx V 只比 Chronosonic XVX 少一個單體，可以調整的選項少一點點，理論上應該非常接近旗艦的表現。
光是看若干 ms 的數據，可能大多數人會覺得無感，這麼精確的時間相位校正系統，對音樂重播有什麼影響？人耳對時間相位誤差的認知，靈敏度可達 10 ms，也就是說，如果時間差超過 10 ms，您聽到聲音就會感覺是假的，反之，如果時間差低於 10 ms，您就會覺得聲音像真的，所以，上述 Wilson Audio 的喇叭，時間相位誤差都可以調整到低於人耳可以辨認的數值以下，就能以假亂真。
唯一所有音箱模組可精密微調設計
如果您對時間相位差非常重視，那麼 Wilson Audio 可能是唯一的選擇，因為目前沒有任何其他品牌喇叭，可以做到像 Wilson Audio 如此精密的細部調整。有些喇叭可以調整角度，有些可以調整高度，可是目前沒有任何喇叭品牌，可以做到像 Wilson Audio 這三款喇叭如此精密的時間相位調整。
骨骼鏤空支撐架構還有另一項好處，就是消除音箱背部的蓄積能量壓力（cavity pressure）。採用模組化設計的 Wilson Audio 喇叭，必須靠支撐架固定模組，可是在模組與支撐架之間的空間，會產生蓄積能量壓力，我本來不清楚這是什麼東西，直到 Alexia 2 進駐之後，幾次在安裝喇叭線時，剛好與其他編輯在講話，才注意到喇叭後方的空間，聽起來聲音不太一樣，這就是蓄積能量壓力，而骨骼鏤空架構可以有效釋放這些蓄積的聲音能量，把這一點點微小音染去除。
從 2016 年推出 Alexx，到 2021 年 Alexx V 問世，雖然僅五年時間，可是 Alexx V 根本是脫胎換骨的進化，除了骨骼鏤空架構，讓 Alexx V 更像 Chronosonic XVX，而且可以看出 Wilson Audio 未來演進的走向，Sasha DAW 已經加上鏤空側板，看來 Alexia 2 的進化，大概也與鏤空架構脫不了關係。
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碳纖維加持的 CSC 高音單體
在單體部分，Alexx V 維持三音路五單體設計，其中高音單體換上 CSC（Convergent Synergy Carbon）絲質軟半球高音單體，取代之前的 CST（Convergent Synergy Tweeter）。從外觀上看不出差異，絲質軟半球外圍仍有星芒狀羊毛氈阻尼，不過 CSC 高音背後的腔室，採用碳纖維材料，而且是 3D 列印製作。將高音單體背後密封起來，可以有效消除單體背波干擾，而且，Alexx V 的高音也是密閉式音箱模組，目的都是維持高音的純淨度。
第一代 Alexx 採用不對稱 MTM 單體排列，Alexx V 維持不變，CSC 高音模組上方是 4 吋中音，下方是 7 吋中音，而這個 7 吋中音與 Chronosonic XVX 相同，都是 Alnico QuadraMag 磁力引擎。
中音單體換裝 Alnico QuadraMag
7 吋 Alnico QuadraMag 中音單體，首見於 Chronosonic XVX，Alexx V 是第二款搭載此一獨家單體的 Wilson Audio 喇叭，其實這個單體的由來，還是源自 WAMM Master Chronosonic，可是當年試做的單體，工作效率太低，又花了一年多時間研發，直到採用特殊的四顆磁鐵排列設計，有效提升磁力，才達到實用的工作效率，著實得來不易。
至於 Alexx V 頂部的 4 吋中音單體，基本上與 WAMM Master Chronosonic 的 4 吋中音相同，不過細部還有些許更動，讓兩個中音的音色可以自然調和。再講得細一點，4 吋中音的音箱模組，採用後方氣流開孔，而 7 吋中音則是下方氣流開孔，搭配高音的密閉式音箱，就是為了調和中音與高音的音色，混合不同的音箱模組搭配。
低音模組配上進化版 XLF Port
Alexx V 的中低音模組，單體尺寸沒變，依舊是 10.5 + 12.5 吋低音單體，很可能是直接向 WAMM Master Chronosonic 「借」過來用，低音反射孔採用 XLF Port，可以將低音反射開口設定向前或向後發射。
假如喇叭擺位貼近背牆，適合將低音反射開口向前，如果喇叭後方有足夠的空間吞吐，就可以把低音反射開口向後，提升喇叭對聆聽空間的適應能力。請注意，Alexx V 的低音反射開口，並不是簡單的長條開口，內部還有特殊導波造型，可以加速氣流導通，並降低氣流噪訊，真是每一處細節都用心照顧。
混用 X-Material、S-Material 與 V-Material
單體必須要靠音箱固定，而 Wilson Audio 的音箱材料，全部使用特殊複合材料，而且混用了三種複合材料，這樣才能針對結構需求，選擇適當的剛性與阻尼。這三種複合材料分別是 X-Material、S-Material 與 V-Material，其中，X-Material 的剛性最高，也是 Wilson Audio 使用最廣泛的高剛性複合材料，源於 X-1 Grand SLAMM，不過經過多年研究，材料配方還有微調，至於內中詳情，Wilson Audio 從未透露。
S-Material 則配置在中音單體模組的前障板，原廠表示其阻尼特性與 X-Material 相似，但是複合材料配方略有不同，特別針對中音單體的特性設計。至於 V-Material 則是 Wilson Audio 最新研發的複合材料，具備極高的阻尼特性，藉以消除音箱細微的振動。以 Alexx V 來說，V-Material 放在骨骼鏤空支架與低音單體模組頂部，以高阻尼消除模組接觸部分的振動。
Acoustic Diode 腳釘是標準配備
特殊的阻尼還應用在 Alexx V 的腳釘，標準配備是 Wilson Audio Acoustic Diode，這是新推出的升級腳釘，我試聽過後，就直接買單，裝在 Alexia 2 上面，效果極好。 腳釘本體是奧氏體不銹鋼，搭配 V-Material，構成 Acoustic Diode，性能就像二極體一樣，只允許單向導通，Acoustic Diode 也只讓振動單向導通，去除上下共振影響。
骨骼鏤空架構、單體、音箱模組、複合材料與腳釘表過，再來就是分音器，Wilson Audio 的分音器設計永遠是個謎，全都封裝在環氧樹脂裡面，原廠也不說明喇叭的分頻點，不過 Alexx V 既然單體有所更動，分音器當然要重新設計，只是外界不可得知其秘。
採用自家手工特製電容
雖然不知道分音器改變了什麼，也不知道分頻點，但是 Alexx V 肯定使用自家特製的電容。以前 Wilson Audio 都是用美國 Rel-Cap 的手工特製電容，可是 2018 年 Rel-Cap 八十多歲的老闆想退休，於是 Daryl 便將公司接手下來，派人受訓，再將工廠從加州搬到猶他州，成為 Wilson Audio 的一部分，所以 Alexx V 使用的就是 Wilson Audio 自家訂做（bespoke）手工電容，完全為 Alexx V 量身定做，外面想買都買不到。
Alexx V 的分音器在性能部分的提升有二，其一是效率提高了，Alexx 的效率是 91 dB，Alexx V 提升為 92 dB，其二是更小的阻抗變化，喇叭平均阻抗依舊是 4 歐姆，但 Alexx 最低阻抗會降到 1.5 歐姆，但 Alexx V 最低只會到 2 歐姆，相對較小的阻抗變化，對擴大機來說會比較友善，比較好驅動。
沿用 Chronosonic XVX 到 Alexx V 的特點，包括喇叭後方的整線器，也搭配美國 Coolfall Lighting LED 燈，充飽電可以提供 80 小時電力，在調整音箱模組位置時，可提供適當照明。低音模組上有透明背蓋，裡面有電阻，假如需要微調高、中、低頻量感，可以更換電阻調整，而內部被動元件用料，則升級鍍金腳，並搭配 Wilson Audio 訂做新款喇叭端子，可以對應香蕉插與 Y 插。咦？這是特點嗎？我們用的 Alexia 2 只能對應 Y 插，但 Alexx V 多了香蕉插對應，您說這是不是特點？
讓人目眩神馳的頂尖搭配
Alexx V 進化之處相當多，我盡量提綱挈領介紹，技術特點表過，要來聽聽 Alexx V 的音樂表現能力了。代理商準備的系統，可說是夢幻組合，數位訊源是全套瑞士 CH，用 D 1.1 轉盤搭配 C 1.1 DAC，並加上 T1 校正時鐘，擴大機使用美國 Dan D'Agostino，前級是 Momentum HD，後級是 Momentum M400，線材則是全套美國 Transparent，而且全部是 G6 最新世代，看著壯碩又漂亮的 Magnus Opus 喇叭線，還有做工精緻的機器群，著實令人目眩神馳。
聽大系統，我從小處著手，M400 每聲道 400 瓦，推 4 歐姆的 Alexx V，變成 800 瓦，假如 Alexx V 工作時阻抗掉到最低 2 歐姆，M400 可輸出 1,600 瓦功率應付，要讓 Alexx V 兇猛爆棚，應該不成問題，可是重視時間相位的 Wilson Audio，最厲害的能力是擬真的音場描繪能力，所以我從規模小的音樂開始，先聽 Katja Werker 的「Contact Myself 2.0」。
老虎魚錄製「Contact Myself 2.0」時，標榜「Live at Stockfisch」，就是在錄音室現場演出收音。咦？錄音不都在錄音室嗎？哪裡不同？請注意「現場演出」錄音，而不是多軌錄音，盡可能要一氣呵成，這樣可以保留近似現場音樂會的效果，同時維持錄音室作品寧靜的音樂背景。
強烈的錄音現場感
從第一軌「Yes」開始聽， Alexx V 呈現極高的聲道分離度，這當然不光是 Alexx V 的功勞，前端器材極高的水準，造就了優異的聲道分離度，可是 Alexx V 在精心調整下，針對聆聽位置微調最佳時間相位一致，那種準確的音場描繪能力，實在驚人，Katja Werker 彈奏分解和弦的吉他，位置略靠左邊，另一把合奏裝飾的鋼弦吉他在右邊，唱歌的時候，Katja Werker 的聲音凝聚在中央。
如果您在 Youtube 搜尋 Katja Werker，一定找得到「Yes」的錄音現場影片，錄音室裡架設多套麥克風，不僅收錄近似現場的空間效果，同時針對人聲、吉他、貝斯吉他，另外收音，所以，我們聽到的「Yes」，見樹又見林，既有現場演唱的空間感，還有樂手演出的相對位置音場呈現，而且吉他彈奏的細節超級豐富，用 Alexx V 來聽，真的是如臨現場的真實感，音像比例有著健康的龐大感，並不是誇張的龐大音像，而是就像兩個人在面前自彈自唱，吉他的音色與彈奏細節既豐富又自然，音樂現場的畫面感強烈。
自家參考喇叭立馬被比下去了
小試一下 Alexx V 的身手，心頭大驚的是：怎麼比 Alexia 2 厲害這麼多！糟了，好想升級啊！不行，U-Audio 的聆聽室可能不夠大，假如換 Alexx V，可能連聆聽空間都要換，不能衝動，可是 Alexx V 怎麼比 Alexia 2 好這麼多？一派輕鬆的錄音室現場氣氛，準確的音像比例呈現，散發出自然又真實的音樂氣息，吉他撥奏的細節與效果那麼清楚，不管是吉他共鳴或音符顆粒感，都漂亮地重現，彷彿置身錄音室現場那麼真實，太厲害了。
「Contact Myself 2.0」是很新的錄音，我換上老爵士錄音試試，解析度與分離度高的音響系統，有時候遇上老錄音，可能會放大錄音的缺陷，聽起來乾扁生澀，就來考考 Alexx V 吧！聽「Cookin' With Miles Davis Quintet」，1957 年的老類比錄音，「My Funny Valentine」由輕柔的鋼琴開場，爵士鼓刷輕拂，Alexx V 呈現初老類比錄音的溫暖色調，音符顆粒更為龐大，可是在開闊的音場當中，較大的音像呈現，感覺樂器的音色更為飽滿、更為圓潤。
溫暖的音色是鋼琴、低音大提琴，對比 Mlies Davis 加上弱音器的小喇叭吹奏，音色變化細膩，弱音器輕微的移動，音樂變化之間藏著細微的氣音，壓緊又會讓音色變的尖銳，這是 Miles Davis 刻意營造的音樂情感變化，而在 Alexx V 上面，Miles Davis 吹奏小喇叭的表情可真是生動。這是我熟悉的 CD，在自家音響系統上不知聽過多少遍，可是用 Alexx V 來聽，細膩的音樂表情更是生動，就連低音大提琴撥奏的指法變換，都顯得那麼清晰又活潑，既真實又細膩。
樂器不僅形體正確，連高度都正確
換上古典樂，還不急著激烈操駕 Alexx V，從「Piazzolla for Two」開始，聽「Historie du Tango」，吉他與長笛的二重奏，音樂似乎簡單，可是音場重現的微妙之處，不光是長笛在左，吉他在右那麼簡單，Alexx V 不僅清楚把兩件樂器的位置重現，連高度都相當精確，吉他靠右，位置較低，長笛靠左，位置較高，不難想像吉他是坐著彈奏，長笛站著吹奏，而且隨著探戈音樂的情緒起伏，長笛的高度還會變化，好像吹奏長笛的人身體跟著探戈旋律搖擺著，而吉他敲打琴身，營造打擊樂的效果，聲響跳出來在琴身之前，這些精采的錄音細節，以前不是沒聽到過，可是在 Alexx V 上面卻是恣意揮灑，一派輕鬆。
再來一張經典錄音，聽謝霖與魯賓斯坦合作的「貝多芬小提琴奏鳴曲：春、克羅采」，聽「克羅采」的第三樂章，緊張的 Presto 彷彿鋼琴與小提琴相互較勁，音樂從鋼琴彈奏合弦開始，小提琴開始緊張的旋律，鋼琴亦步亦趨地跟上，等鋼琴接手旋律之後，小提琴裝飾鋼琴，展開兩件樂器相互呼應，相互追逐的熱烈場面。Alexx V 精確地把謝霖具有穿透力的小提琴，以漂亮的凝聚音像重現，魯賓斯坦的鋼琴則是寬厚的鋪陳，鋼琴與小提琴對比時，魯賓斯坦快速的音型則帶有彈跳力，與謝霖的小提琴相互輝映。
「克羅采」不像傳統古典時期的奏鳴曲，鋼琴與小提琴只有合作關係，貝多芬刻意讓兩件樂器既合作、又衝突，音樂不光是平和端莊的表情，而是藏著激烈衝擊的力道，Alexx V 把兩位大師既合作、又衝突的音樂表情，生動地呈現，當然，Alexx V 也真實地呈現錄音年代感，這張錄音的數位重製，音色比較乾，Alexx V 沒有多做修飾，讓謝霖的小提琴音色，更帶殺氣，與魯賓斯坦的鋼琴較勁。
小提琴右手弓法的變化最難重現
該拉大場面了吧！聽慕特與約翰．威廉斯合作的「Cross the Stars」，這是古典跨界錄音，所以手法加入更多現代元素，在低頻部分刻意強化，增加音樂的戲劇性效果。像是「星際大戰：原力覺醒」主題曲之一「Rey's Theme」，小提琴五聲音階的拉奏，帶出女主角卑微的出身，小提琴細碎的動機，在音場中央浮現，Alexx V 呈現輕盈的小提琴力道，隨後樂團的撥奏，到低音大提琴的牛筋撥奏，帶出誇張的對比，等樂團進入之後，小提琴的聲音更為凝聚，圓滑地拉奏著帶著憂鬱的主題，銅管寬厚的襯底，Alexx V 讓樂團呈現寬闊龐大的音場，而中央則是線條清晰、音像凝聚的小提琴，兩者互為對比，互為抗衡，小提琴是女主角 Rey，樂團就像是命運，包圍著 Rey。
「Cross the Stars」真的是熟得不能再熟的 CD 了，可是在 Alexx V，管弦樂團寬闊深邃的音場，簡直要擴展到聆聽空間之外，喇叭完全消失，音場中央凝聚有神的小提琴，音色的變化豐富，慕特在變化音色的時候，不光是左手指尖揉弦，在 Alexx V 上面，甚至可以聽見右手弓面的轉折變化，靠右手的細微動作，營造深刻的音樂表情，這小提琴左手的揉弦，許多喇叭都做得到，可是右手弓法的變化，可是非常難重現的細節啊！
猛爆的低頻衝擊能量完全釋放
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我把帶去的 CD，全都試聽了一輪，意猶未盡，真後悔帶太少 CD 來聽了，本來想用馬勒收尾，但最後聽代理商播放的「VTT2」，可說前所未有的聽覺衝擊，充份展現 Alexx V 在低頻與全頻段音樂重播的真實與權威感，Virtal Tech Tones 是爵士搖滾融合樂，專輯主題曲「VTT2」絕對是音響系統的大考片。
「VTT2」從電貝斯的 Funky 獨奏開始，技巧高超，力道威猛，拍打與勾弦的變化，Alexx V 展現出猛爆的低頻力道，電貝斯狂飆的時候，音符顆粒如雨點般狂落，Alexx V 一點也沒有含糊之處，低頻反應速度快又乾脆，用非常大的音量聆聽，低音單體模組絲毫沒有壓縮失真，而是清楚呈現電貝斯快速又乾淨的音符顆粒，還可以感受到貝斯手加入壓縮器的效果，讓電貝斯的顆粒更為清晰分明。
這是我聽 Alexx V 的最後一首曲子，但卻反覆聽了兩、三次，用不同的音量來聽，Alexx V 展現了高度線性的音樂重播能力，大聲聽展現頂尖的動態對比重現效果，低頻量感龐大，速度卻是又快又猛，用相對舒適的音量聆聽，依然可以感受到錄音後製豐富的效果，而開小聲聽，Alexx V 也不會畏畏縮縮，雖然知道低頻最下段的延伸，因為音量開小，感覺比較不明顯，可是電貝斯明快的顆粒感，可不會因為小聲聽而覺得無力。
再次刷新我對「參考級」的想像
聽 Alexx V 一個下午，過癮了嗎？很過癮，但卻掩蓋不住以後聽不到 Alexx V 的失落感，音樂聽完一輪，湊近 Alexx V 仔細端詳，WilsonGloss 特殊烤漆在燈光下，透出細緻的光澤層次，做工真漂亮，音樂重播的能力刷新了我對「參考級」的想像，真的動心想升級，可是茲事體大，不能亂動，但是，Alexx V 近乎完美的音樂真實感，與細膩的音樂表情重現，已經留下深刻的記憶，讓我了解到，自己的音響修煉之路，還有更高的「參考級」巔峰可以追尋、可以努力，可玩可學的東西，還多著很啊。
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器材規格
Wilson Audio Alexx V
型式：密閉式與低音反射式箱體混合設計三音路落地喇叭
使用單體：1 吋軟半球高音 × 1（密閉箱體），4 吋中音 x 1（後方開口低音反射孔）、7 吋中音單體 × 1（底部開口低音反射孔）、10.5 吋低音單體 × 1、12.5 吋低音單體 × 1（ XLF port 可調整前後反射孔）
效率：92 dB（2.83V @ 1m/ 1kHz）
阻抗：4 ohms（最低 2 ohms @ 250 Hz）
頻率響應：20 Hz – 32 kHz （+/- 3 dB）
尺寸：1610 × 400 × 680 mm（高×寬×深）
重量：226.8 kg（每聲道）
建議售價：請洽代理商
進口總代理：鴻機
電話：02-2741-3030
網址：http://www.everestaudio.com.tw/
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